DE SHARP OBJECTS A KILLING EVE: OS MELHORES ANTI-HERÓIS DA TV SÃO MULHERES

Meu querido Flávio Moreira encontrou e traduziu este artigo que Rebecca Nicholson publicou no The Guardian. É sobre algumas séries que não conheço mas vou procurar correndo. 

Camille Preaker, de Sharp Objects [veja o trailer legendado], é a mais recente de uma nova onda de personagens femininas complicadas que dominam a telinha.

Beberrona, a principal personagem da produção da HBO Sharp Objects, em luta com questões do passado, entra em uma lata velha e, bêbada, dirige em alta velocidade ouvindo Led Zeppelin. Ela retorna à sua implacável cidade operária de origem para descobrir o que aconteceu com duas garotas mortas, numa missão em que é auxiliada por garrafas d’água cheias de vodca e doses abundantes no bar local. Camille Preaker, interpretada com um desespero exausto e resistência rígida por Amy Adams, vem se somar ao cânone do anti-herói: misantrópica, autodestrutiva, sarcástica e intencionalmente difícil de se gostar.

Bons programas de TV sobre homens que se comportam mal é algo familiar e canônico. Pense em “televisão de prestígio” [nota do tradutor: TV por assinatura -- ou serviços de streaming com produções próprias -- com canais que apresentam programas que interessam a públicos específicos ou com conteúdo pouco convencional], com produções de longo formato, de qualidade cinematográfica e grandiosas, anteriormente conhecida como “box-set TV”, e provavelmente irá pensar em Don Draper, Tony Soprano, Walter White. Preaker tem sido anunciada como uma mulher que pode se juntar ao clube dos meninos e como um sinal de que o tipo de programa de televisão sombrio, caro e que quase com certeza faz a festa nas cerimônias de premiação, também podem ser histórias sobre mulheres.

Prime Suspect [NdT: série britânica da década de 1990 estrelada por Helen Mirren; há uma versão americana produzida em 2011], é claro, já fazia isso décadas atrás e o fantasma da problemática, durona e excelente Jane Tennison é maior do que a televisão moderna costuma reconhecer. 

É certo que as duas últimas décadas têm visto mais e mais casos de anti-heroínas, da gangue de Sex and the City, passando por Nurse Jackie e Nancy Botwin de Weeds, até Carrie Mathison de Homeland, personagens que se recusam em se conformar com as regras que lhes são impostas e transformam essa recusa em entretenimento.

Mesmo em Mad Men, Os Sopranos e The Wire (programas que têm a masculinidade como eixo estruturante), havia personagens femininas essenciais e complicadas que tornavam as histórias mais ricas e profundas. Uma das cenas mais memoráveis de The Wire, para mim, foi a de Snoop perguntando a Michael como estava o cabelo dela enquanto se entregava a seu destino. Mad Men teria sido metade do que foi sem Peggy Olsen; o mesmo vale para Os Sopranos, sem a cegueira moral obstinada de Carmella. 

Dramas ‘noir’ escandinavos, de The Killing a The Bridge, fazem parecer que cada mulher em posição de autoridade na Suécia ou na Dinamarca tem uma inabilidade compulsiva para fazer a escolha certa.

Em outros lugares, as comédias mais inventivas e intrigantes de tempos recentes, de Girls a Fleabag, passando por Broad City e Chewing Gum, têm acolhido o “mau” comportamento de mulheres de formas deliciosamente divertidas. 

Jessica Jones, Top of the Lake, Orange is the New Black, Happy Valley, UnREAL -– todas essas séries fazem de tudo para rejeitar a ideia de que suas personagens principais têm que ser agradáveis, e dão aos espectadores a possibilidade de achar difícil simpatizar com elas.

A ideia de que mulheres podem ser antipáticas está se tornando mais comum. Enquanto público, somos apresentados repetidamente à amoralidade das personagens. Isso se deve, em parte, à necessidade dessas histórias serem interessantes; pessoas bem-comportadas raramente se prestam a um drama emocionante. Há algo nesses tempos em que vivemos, entretanto, que parece encorajar essas áreas cinzentas. Esta é uma época de extremos morais. 

Todos os dias testemunhamos líderes eleitos se comportando mal com aparente impunidade, enquanto, ao mesmo tempo, carreiras são encerradas por causa de tuites ofensivos do passado. Um programa como Killing Eve, por exemplo, lida explicitamente com personagens cuja moralidade se torna uma curiosidade a ser explorada, mais do que um código rígido -– não muito diferente de Fleabag, com quem divide uma das roteiristas, Phoebe Waller-Bridge.

Em uma entrevista recente para a New Yorker, a autora Ottessa Moshfegh fez uma observação sobre como alguns leitores reagiram a seu romance Eileen: “Eles queriam, de alguma forma, que eu explicasse para eles como eu tive a audácia de escrever uma personagem feminina desagradável”, disse ela. 

Gillian Flynn, que escreveu o romance que serviu de base para Sharp Objects e também parte da adaptação, argumentava, em 2015, sobre a necessidade de haver vilãs femininas (“Estou falando de mulheres violentas, cruéis. Mulheres assustadoras”). “O ponto é que as mulheres passaram tantos anos empoderando a nós mesmas –- em um encorajamento quase paródico -– que não deixamos espaço para reconhecer nosso lado sombrio”, disse ela.

A personagem mais agradável de assistir em Game of Thrones é, por uma milha do norte nevado de distância, Cersei Lannister. Ela é um retrato de amoralidade, impulsionada por um código de família que elaborou para si mesma para manipular, mentir e assassinar (e para incluir incesto com o irmão gêmeo, naturalmente). Ela se compraz em ser terrível; ela leva o ser antipática a tais extremos que quase volta ao ponto de partida de gerar respeito. Mas um ambiente televisivo repleto de Cerseis seria difícil de digerir. 

O que está se tornando aparente, à medida que mais roteiristas de TV mulheres estão tendo oportunidades e que mais histórias lideradas por mulheres se mostram lucrativas, é que todos os tipos de personagens femininas estão ganhando espaço, sejam elas angelicais ou diabólicas ou, mais comumente, um emaranhado confuso dos dois. Em última análise, personagens femininas estão tendo a cortesia de possuir tanta profundidade de caráter quanto os personagens masculinos sempre tiveram.