ELES SÃO MUITOS, MAS NÃO PODEM VOAR

Uma fake news que não colou muito de tão mal feita (aquela do Pavão Misterioso) estampou a capa de uma revista semanal que tem fama de produzir matérias pagas. Não é à toa que ela também é conhecida como Quanto É? 

Mesmo reciclando a mentira de que os russos estariam envolvidos no vazamento das mensagens entre o ex-juiz, atual super sinistro e ex-super herói Sérgio Moro e o craque do Power Point Dallagnol, continua não colando nem um pouco. E, enquanto isso, os reaças fingem que o vazamento é que é criminoso, mas que tudo okay um juiz tomar lado num julgamento e conspirar para prender e manter preso um ex-presidente. 

Reproduzo aqui o texto que a analista de Relações Internacionais Cacau publicou recentemente no seu blog sobre o que realmente importa saber sobre o Pavão Misterioso. 

No último domingo uma arroba anônima de vida curta usou o pseudônimo “Pavão Misterioso” para atacar o jornalista Glenn Greenwald e seu The Intercept Brasil no twitter. Nem vou entrar no mérito da fanfic em forma de denúncia tosca da história toda. Apenas fiquei encafifada pela escolha da alcunha.

Pavão Misterioso -– a música -– foi escrita pelo cearense Ednardo em 1974, em plena vigência da ditatura militar, e ganhou o Brasil ao entrar na trilha da novela Saramandaia (1976). A música é lindamente ritmada e ganhou mais de 20 regravações (Amelinha, Belchior, Elba, Paul Mauriat, etc). O que pouca gente sabe é que ela é baseada num cordel: O Romance do Pavão Misterioso, de José Camelo de Melo Rezende, de 1923 (esse aí da imagem do post). Não se trata de um folheto qualquer, mas do mais vendido de todos os tempos e considerado o maior clássico da literatura de cordel. 

O romance de 141 sextilhas conta a história de um jovem turco chamado Evangelista que, através de uma foto trazida pelo seu irmão João Batista, instantaneamente se apaixona por Creusa, uma jovem condessa grega que vive reclusa em um sobrado e aparece apenas uma vez ao ano para os turistas e curiosos que lhe aguardam abaixo da janela da propriedade de seu pai. Convencido de que está apaixonado e de que deve tomar Creusa por esposa, Evangelista cata sua pequena fortuna (metade da herança deixada por seu pai) e parte para Atenas, onde aguarda a aparição anual da donzela e confirma seu desejo. O jovem analisa suas possibilidades e resolve contratar um “artista”, alguém que lhe ajude no estratagema de chegar ao quarto da moça. 

Ele vai até a “Rua dos Operários” e conhece Edmundo, um “engenheiro profundo” (“Para inventar maquinismo / Ele é o maior do mundo“). O engenheiro-artista desenha então um mecanismo alado. Em suas palavras: “Eu fiz um aeroplano/ Do formato de um pavão/ Que se arma e se desarma/ Comprimindo em um botão/ E carrega doze arrobas/ Três léguas acima do chão.” E, voilà, temos nosso pavão misterioso! Aquele que é “pássaro formoso, tudo é mistério nesse seu voar". 

Notamos aqui que não se trata de uma ave mítica, de mágica ou mesmo de ilusionismo, tática normalmente usada por colonizadores contra suas colônias. É justamente o contrário. Trata-se de ciência e tecnologia usadas contra um opressor. Sim, opressor, afinal, a jovem reclusa implora ao pai por liberdade após conhecer Evangelista e o conde ameaça matá-la por isso. Ele não ouve a filha, não considera suas vontades ou seus argumentos e apela à opressão (seus guardas) e ao medo (a ameaça de matar qualquer empregado que fale com a filha) para manter seu status quo.

O romance -– de grande apelo popular -– retrata uma uma aventura de amor e até de heroísmo, onde um jovem herdeiro se dispõe a abrir mão de suas posses pelo amor da donzela e acha, na Rua dos Operários, sua solução. Ao transcrever o cordel para a música, Ednardo capturou brilhantemente essa metáfora para, em versos, atacar o autoritarismo e a limitação das liberdades individuais vigentes no regime militar. 

Com maestria ele despejou ambiguidade aos versos “Me poupa do vexame / De morrer tão moço / Muita coisa ainda / Quero olhar”, assim como em “No escuro dessa noite / Me ajuda, cantar / Derrama essas faíscas / Despeja esse trovão / Desmancha isso tudo, oh! / Que não é certo não” e finalmente em “Não temas minha donzela / Nossa sorte nessa guerra / Eles são muitos / Mas não podem voar”.

E o Ednardo está indignado com o uso de sua música pelos portadores de chapéu de alumínio